在米兰的舞台上，弗朗西斯科·德卡洛畅谈他的坏习惯、宗教、政治以及他从周游世界中学到的东西

中年男子瓜尔蒂耶奥过着再普通不过的日子，但妻子拉莫娜却不喜欢这样的平淡生活，最终还是带着女儿离开了他。除了工作就是和朋友一起打游戏机。虽已与妻子离婚，但两人的关系没有视同水火，女儿玛蒂娜成了他们之间唯一的牵绊。一次朋友聚会是无心举行地降神会让瓜尔蒂耶奥召唤出了玛丽莲·梦露，他先是叫来了警察，而后又认为自己患上了精神病，而病友阿诺尔福却通过亲身经历告诉他这不是病，他是真的看到了梦露的魂魄。最终在梦露的鼓励下瓜尔蒂耶奥鼓起勇气向妻子表白，可妻子却告诉他自己即将另嫁他人。他希望自己成为女儿心中最勇敢的爸爸，但女儿是否又会重新认识这个平凡的爸爸呢？

这些是第一次世界大战的年代，斯特凡诺·佐尔齐医生在意大利北部一座大城市的免除诊所度过他的日子。在那里，他不仅照顾从前线屠杀中归来的士兵，还与那些希望被免除服役的人作斗争，这些人通过送他们去军事法庭来进行模拟和自残。斯特凡诺从未想过会遇到一个故意寻求病理的人，就像为了从更大的邪恶中拯救自己而购买救生艇一样。但现在他厌倦了这场使他成为检察官和宪兵的冲突。 　　朱利奥·法拉迪医生则在一栋偏僻建筑的公寓里工作。他是一个不安分的人，强烈反对战争，对那些在他的“私人战争”中的士兵怀有一种温柔而占有欲的爱。如果斯特凡诺确实尽了最大的努力来治疗士兵并让他们回去战斗，朱利奥则让他们生病，或者帮助他们严重自残，足以被免除服役。这两位医生是大学同学，也是好朋友，他们不仅在专业上暗自较劲，在感情上也是如此：他们都与安娜有联系，她是一位勇敢且性格坚强的护士。但在1918年那场可怕...

从某种意义上说，《闭路电视》的结构如同一部纯粹的商业惊悚片，讲述了一系列神秘血腥的谋杀案，以及形形色色的潜在嫌疑人，每个人都隐藏着一个秘密。然而，影片的拍摄地点和犯罪情节却触及了电影本身的本质——从银幕上的画面到影院的运营——更确切地说，它既是一种投射的幻觉，也是观众的暂时现实。这一核心理念巧妙而直接地融入了影片的故事结构：一小群观众鱼贯进入意大利某个小镇的日场，观看一部意大利式西部片。许多观众将电影院视为逃避外部世界不适现实的避难所：一对不忠的情侣秘密幽会，一位中年同性恋者试图偷偷搭讪——但他们的逃避，这部电影，这家电影院，却戏剧性地冲击着他们的生活。最后一卷是经典的西部枪战场面，但当枪手朝镜头开枪时，一名观众瘫倒在座位上，胸口留下一道弹孔。现场一片混乱，警察被叫来，关闭电影院，重演了犯罪场景。就在影片的同一时刻，又一个人死了……

本片描写了十九世纪末期，意大利北部贫穷困苦的农村中好几户农家生活的点滴，由很多个小故事组成。其中的一段叙述一位佃农的儿子去学校读书，对当时这个地方的人而言，读书是件很不容易的事情，家长不懂得受教育的意义与好处，不愿意送孩子去读书，神父多次劝告下家长方才这样做的。这些家庭还需要在生活上加倍省吃俭用来供这些孩子们读书。一个佃农的孩子在读书回来时，鞋子坏了，父亲就砍了一颗树，连夜制成了一双木鞋。地主知道了这事之后，就把这户佃农赶了出去。影片讲述了3个农夫同在一个东家干活的故事，尤其要强调的是各个家庭成员与他们邻居的关系。意大利导演艾玛诺·欧密以其敏锐的能力把一些非专业演员安排在此片做主演，历时12个月。这部影片就影像风格来说几乎是一部纪录片，不同的只是由演员来表演，是生活流电影的名作。重现19世纪意大利佃农生活，优美动人。此片因其精彩的表演和感人的情节荣...

莱奥·贝尔纳迪是一位成功的意大利导演。他的职业生涯即将结束，但他无法接受自己缓慢的衰落。他刚刚拍完了最后一部电影，这部电影的灵感来自施尼茨勒的小说《卡萨诺瓦》。

特工亚历山大·康纳被派去调查一处房屋，一名名叫桑德拉的女子曾多次从该房屋拨打911报警电话。康纳特工的处境比预想的更加复杂，因为他发现他还必须营救一名24小时前赶到该房屋的警官。很快，康纳特工就发现了一个令人震惊的秘密：桑德拉是LUMEN CORPORATION的捐赠者之一，她将自己的房子捐给了LUMEN CORPORATION；而这栋房子如今已被改造成一个用于进行残酷人体实验的实验室。

《死亡武器》或许算不上一部最具原创性的警队电影，但这也并非什么大问题，毕竟这类电影本身就经常借鉴自身元素。这部电影几乎囊括了意大利犯罪电影的所有经典元素，不得不说，多产导演马里奥·卡亚诺的执导功不可没，《死亡武器》中不乏飞车追逐、枪战和酷炫角色。剧情沿袭了警队电影的精髓，聚焦于一个犯罪猖獗的城市——有组织的抢劫已成为常态。警方对此自然十分不满，不久之后，比迪警长决定采取行动，并很快将黑帮老大桑托罗定性为罪魁祸首之一。然而，要找到桑托罗的真凶并非易事，尽管许多犯罪行为都指向他，但他总能找到不在场证明。这个情节与一个不那么有趣的故事平行，这个故事围绕着一个年轻孩子自己犯罪而展开。

暂无简介

突尼斯机械师哈桑开始监视即将前往巴西的年轻代课老师玛拉。玛拉把他赶走，却又开始与他约会。志向远大的记者乔瓦尼目睹了他们之间令人不安的关系发展，但很快他的生活也发生了翻天覆地的变化。

罗马皇帝克劳狄的妻子梅萨丽娜的荒淫史

年仅 20 岁的维罗妮卡经历了比大多数人都要丰富的人生——她谋杀母亲的罪名被裁定不成立，于是她回到家乡，希望重新开始自己的生活。尽管被判无罪，但舆论对弑母（以及杀害母亲男友）一案的看法却大相径庭。回到小镇后，她与唯一关心她的人——她的父亲和最好的朋友相依为命，而后者当晚就在谋杀现场。

《迪林格尔之死》可以算作是费雷里最成功的影片之一。故事叙述一个男人回到家，看到患偏头痛的妻子躺在床上睡着了。在影片和事件实际发生的时间相吻合的情况下，观众似乎看到了这个人每天的动作行为。他做饭，去花园，看电视，放映自己业余拍摄的影片，然后从一张报导迪林格尔死了的旧报纸裹着的包里取出一把手枪，仔仔细细地给枪上了油，并把它修好。在和女仆调情后，他走进卧室，用枪把妻子打死。第二天清晨他在一条开往塔希提岛的游艇上找到了一个职位。除了开头和多半是空想出来的结尾外，影片对日常生活细致入微的观察十分吸引人。这些观察使影片产生了一种与传统的电影剧作理论无关的紧张气氛，而且通过对细节的写实主义的描绘逐渐揭示了人与外部世界的关系。